不一会儿，曹志强就带着天海佑希以及她的妈妈，当然还有自己的临时助理古川义行，一起坐车来到了东京艺术大学。
东京艺术大学是一所国立大学，也是到目前为止，日本最有名、最权威的艺术类大学之一，尤其是乐器演奏类的专业，更是其中翘楚。
其地位，就类似于国内的中央音乐学院。
在日本的大学，大概分为国立大学，公立大学以及私立大学这三种。
国立大学，指的是由国家政府在“国立大学法人“下管理，具体由国家政府设立，费用也是由国家政府全额出资的中央政府性质的大学，类似国内的教育部直属高等学校。
公立大学，指的是由“公立大学法人“管理，具体由都道府县和市町村设立，费用也是由地方政府提供的地方政府性质的大学，类似国内的地方所属高等学校、
私立大学，指的是由“学校法人“管理，学校法人由私人管理者出资设立的私人性质的大学，类似我国后来的民办高校。
通常来说，国立大学是妥妥的第一梯队，水平也是最高的，但有的时候呢，私立大学的水平也不差，比如早稻田大学就是私立大学，水平就很不错。
单纯说某些专业，比如音乐专业，那么号称国立第一的东京艺术大学，某些情况是不如私立大学的。
比如东京音乐大学，桐朋学园大学，在音乐方面的实力都很强，名人辈出。
究其原因，因为音乐这玩意儿，或者说乐器演奏这玩意儿，本来就不是一般穷人能玩的。
不管过去、现在还是未来，能玩乐器的，家庭条件一般都不差，毕竟相比学普通的课本知识，学音乐是很费钱的，甚至比学美术更费钱。
这种情况下，一般只有有钱人的家庭才能让孩子学音乐，而且必须从小开始学。
然而，学音乐还有个问题，那就是很吃天赋。
一般人的话，如果天赋不是特别强，学个皮毛就差不多了。
所以说，如果是中产家庭，就算能供应起自己的子女从小去学音乐，但大部份人受限于天赋，往往都是当做业余爱好来学，很少能走进专业路线。
就算勉强能进入专业路线了，能进入相关的高等音乐学院深造了，但毕业后又面临一个工作分配的问题。
而往往到了分配工作的时候，公立大学一般就不如私立大学了。
原因比较复杂，但总结起来就俩字——圈子！
日本这样的社会，由于历史原因，权力架构是比较板结化的。
也就是说，在日本这个国家，看似是民主公平的现代国际，但那只是针对中下层。
其实在顶层的上层建筑，早就被某些家族牢牢把持住了。
比如日本的政治家族，财团家族，娱乐圈家族，等等等等。
只不过呢，战后的日本，因为被米国爸爸彻底改造过，所以没有形成像韩国那种某一个家族控制某个经济命脉的现象，但却形成了一个特有的圈子文化。
比如日本著名的丰田汽车，很多人都以为这家公司背后是三井家族控制的，其实不是。
丰田汽车，真就是丰田家族控制的，三井家族的占股比，其实只排在第九名。
只不过呢，丰田家族跟三井家族一直是战略同盟，一直在相互联姻，双方是一种共进退的利益同盟关系，一旦有事儿，都是两家商量着来。
韩国的财阀则不同，那真的是某个家族在某个产业占有绝对垄断地位。
比如韩国三星，就是在半导体产业占据绝对霸主地位，然后又延伸其他行业，成为当之无愧的韩国第一家族，控制了韩国的方方面面。
再简单点说，韩国财阀跟日本财团，其实就是垄断的控制力度的不同，类似托拉斯跟卡特尔的关系。
韩国的财阀更像托拉斯，而日本的财团则更像卡特尔。
日本早期的财阀，控制力度也是很强的，但是被米国整顿过之后，就变成现在这种松散联盟，基本上是各管一摊。
比如在日本做生意的财团，就只是一门心思做相关行业的生意，不要轻易插手政治。
又比如在日本搞政治的门阀，就一门心思搞政治，不要轻易插手做生意。
还有更具体的细分领域，比如拍电视的不要过多干涉拍电影的，拍电影的不要过多干涉唱歌的，唱歌的不要过多干涉搞新闻的，大概就是这样。
日本社会发展到现在，基本上从上到下，各个阶层都被不同的家族所掌控了，这就是所谓的“社会结构板结化”，其最明显的地方，就是底层人的上升通道越来越窄。
就以一个普通的平民子弟来说。
这个平民子弟哪怕很有音乐才华，也确实能凭着自己的才华跟努力，考进了相对公平的国立东京艺术大学，并且在这里依旧好好学习，得到了真正的深造。
然而，这位努力与才华并有的人，真要是到了毕业的时候，就会面对一个残酷的事实，那就是找不到好工作，无法继续升级了。
在日本，音乐家最好的出路，就是加入各个知名的乐团，成为一名演奏师，极少数天赋特别牛逼的，属于天才级的，加上运气好，才能侥幸脱颖而出，成为明显。
但实际上，这种情况屈指可数，基本不可能。
大部分情况，那些所谓的知名乐团，都被各个音乐世家以及有钱人子女给包圆了。
一般音乐世家的子女，以及真正有钱人的子女，真要是走音乐路线，很少会让孩子去读公立学校，而是去读私立学校。
私立学校有个好处，那就是大多数是一贯制。
也就是从小学到大学，都是一体的，等于你进了这个私立学校体系的小学，基本就不用发愁上大学的问题，因为到时候你不用考试也能上这个体系的大学。
当然，这种私立学校，也不是放羊管理，相反，管理方面特别严格。
基本上，从小学开始，这种私立学校的管理就特别严，基本跟军事化教育差不多。
有钱人的孩子，就这样从小开始严格教育，一直严格到大学，这其中接受的教育水平，根本不是公立学校能比的。
如果只是这样也就罢了，更离谱的，却是毕业之后的境遇。
公立大学的学生，毕业之后大多数要自谋出路，比如曹志强的这个临时助理古川义行，就是典型的例子。
可私立大学学生，基本就没有这个担忧了。
私立大学的学生，大多数人本身就是各个行业的精英，毕业后大多数是回自己家里的家族企业工作，或者直接去某个政务官的身边当助理，然后逐步走入仕途。
虽然日本也有公务员体制，公务员都必须公开考试才能进入，但这些公务员都属于事务官，是具体做事的，类似于我国的吏。
日本实行的是政务官跟事务官分离的政策，政务官属于政治家，是制定政策的人。
事务官则一般指的是那些公务员。
通常来讲，事务官都要听政务官的。
就是说，有钱有势的人家的孩子，毕业后根本不愁出路，哪怕你是学音乐的，想继续走音乐的路子，也可以直接介绍你去某个乐团去工作，或者进入某个音乐俱乐部，去相关的行业工作。
而这些乐团名额也罢，俱乐部名额也好，普通老百姓的孩子压根没机会拿到。
不是你水平够不够问题，而是你的家族实力够不够资格的问题。
只有家族实力够格了，才能被接纳进那个小圈子，然后圈子里的人互相帮助，形成了一个天然的利益共同体，一起占着坑，排斥其他人。
当然了，如果你真的是平民子弟，但确实天赋优秀，那么私立学校也会破格录取你，并且给你一个普通公立学校绝对拿不出的待遇。
如此一来，优秀的人才都被吸入私立学校了，公立学校出去的人，也就只能继续顶着一个好学历，然后继续去给那些世家子弟们打工。
这里面，最典型的例子，就是东方三大传奇指挥家之一的小泽征尔。
小泽征尔确实出身贫寒，但他在音乐指挥方面的造诣却无出其右，很早就显露出了才华。
正因为他早早显露出了这方面的才华，桐朋学园才主动找到他，给他一系列优惠待遇。
也是因为这样，当年的小泽征尔，才没有考东京艺术大学，而是去了桐朋学园。
进去之后，桐朋学园确实是全力以赴的栽培他，并且在他毕业后，学校还依旧力挺，不但帮他进入日本顶级音乐家的圈子，还给他创造各种机会。
比如他在法国贝桑松国际指挥竞赛上获得冠军的内幕，其实就是桐朋学园的高层为他铺路。
要不然，一般的平头老百姓，哪儿知道什么法国贝桑松国际指挥竞赛，甚至有没有钱出国都不一定。
小泽征尔后来的辉煌，比如各种巡回演出，各种拿奖，各种光环，其实背后都有世家资本的影子，他所谓的成功，也并不是完全靠他本人，而是有很多不为人道的运作在里面。
当然，这种情况也不是无解，只需要不走寻常路，不去那个已经板结化的上层圈子里找坑位，另外走一条更平民化的明星路线就行。
这里面最典型的成功范例，恐怕就属理查德·克莱德曼了。
说起理查德·克莱德曼，很多人都有印象，知道他是钢琴王子，钢琴很厉害，有很多白金唱片，是钢琴界的明星。
然而很少有人知道，这个理查德·克莱德曼，在专业领域并不是特别拔尖的，而且也从没拿过什么像样的，足够有权威的钢琴奖项。
比如钢琴界最权威的四大比赛，肖邦国际钢琴比赛、柴可夫斯基国际音乐比赛、利兹国际钢琴比赛、范·克莱本国际钢琴比赛，这四大比赛的奖项，他是一个都拿过。
哪怕是次一级的李斯特钢琴赛，这家伙也没在里面拿到过奖项。
理查德·克莱德曼只拿过一个所谓的金钢琴奖，但那是个电视评选节目给的奖，评奖的都是业余人员，根本就没有丝毫权威可言。
换言之，所谓“唯一”的“金钢琴奖”，其实对理查德克莱德曼来讲，就是个嘲讽。
事实上，很多顶尖的专业钢琴师，其实都看不起理查德·克莱德曼的，认为他是个跳梁小丑，跟他们那个圈子里的顶级钢琴师，根本就不是一类人。
这话确实没错，但反过来说，世界上大部分人，都知道钢琴王子是理查德·克莱德曼，有几个人知道那些所谓的国际顶级钢琴师的？
再进一步说，单纯就理查德克莱德曼本人来说，他算不算是成功？
曹志强认为，理查德·克莱德曼，绝对算得上是成功人士。
至少，他名利双收了，哪怕他在单纯的音乐成就上并不高。
其实对于普通人来讲，能名利双收，尤其是能
本章未完，请翻下一页继续阅读.........