1983年12月12日晚上八点钟，《101次求婚》正式在富士电视台的电视剧时段播出。
这时期，富士电视台的月九时段还是综艺节目，八点钟才是电视剧时段，因此，也叫月八剧。
《101次求婚》这部剧，能在周一晚上八点钟的月八黄金时段播出，不光是剧集本身好，还有一个原因，就是永山耕三的二代身份加成。
永山耕三的真正身份，在有心人眼里并不是秘密，而《101次求婚》是他亲自主导的第一部电视剧，而且这部剧无论故事情节、人物形象、还有配乐等等，也都确实优秀，富士电视台的高层都认为这部剧会火，因此很自然的就把这部剧放在黄金时段播出。
实际上，《101次求婚》本该在上周一开始放送的，但那个时候，曹志强的电影《雨中恋》还在持续热播中，导致各大电视台的收视率都受到了影响，因此才决定延期一周。
别说，延期一周的决定确实正确，因为到了12日，《雨中恋》的上座率开始下降，排片率也跟着下降，不再如一开始那样爆火了。
这也很正常，毕竟按照正常来讲，《雨中恋》早该下映了，但因为成绩好，各大院线才延期放送。
按照目前的态势看，《雨中恋》还能再火一段时间。
哪怕现在所谓的上座率下降，那也是跟自己比，但比起周围其他的新片来讲，《雨中恋》这个上映已经近一个半月的外国电影，依旧遥遥领先，上座率基本都能超过百分之七十。
要知道，哪怕是八十年代初，日本某个电影的上座率能超过七成，已经是大成功了，更何况还是一部上映快一个半月的电影，这成绩就更加让人意外。
当然，时间过去了这么久，票房也毫无例外的高的吓人。
按照刚刚统计出来的数据，截止到昨天晚上，也就是截止到12月11日为止，《雨中恋》在日本的总票房已经超过了七十亿日元大关。
这个成绩，已经接近年初的进口好莱坞电影，总票房高达96.2亿日元的《ET外星人》，超过了由高仓健主演的日本本土电影，总票房高达59亿日元《南极物语》。
不过，《ET外星人》是个特例，毕竟这部好莱坞电影在全世界都是横扫的姿态，不单单在日本火。
更何况，《ET外星人》的排片时间更长，足足超过两个半月。
当然，主要还是《ET外星人》这部影片太妖孽。
毕竟96.2亿日元的票房，这在日本电影历史上还从来没遇到过，并且之后更是保持了长达十五年的最高票房记录，最终才被宫崎骏的《幽灵公主》所打破，只是那是另一个时空的历史而已。
《雨中恋》这部电影，在上映不到一个半月的时间，票房就破了七十亿日元，如果真能保持这个热度到年底，还是有希望破《ET外星人》那个记录的。
可问题是，《ET外星人》的成本多高啊，而曹志强的电影制作成本才多点，两者根本没有可比性。
所以，哪怕是现在，单纯从性价比来讲，曹志强的《雨中恋》已经大获成功，超过了《ET外星人》的利润。
根据协议，曹志强承包的红光电影厂，可以在配给票房中分得百分之十五的收入，而七十亿票房的一半是配给票房，再乘以百分之十五，就是5.25亿日元的收入。
除去税，再加上目前的汇率一算，也有四百万RMB的收入了。
当然，由于日元属于外汇，实际上的价值要更高一些。
要是能用这些日元，在日本换成一些国内急需的紧俏商品输入国内，比如一些进口车，进口设备之类的，那收入就更高了，利润翻两番都很正常。
原因很简单，那就是这个时候做中日贸易，本身中间就很赚钱，真正的难点在于你如何赚取外汇，或者说日元。
曹志强用一部总成本不超过三十万，实际成本也就十几万出头的电影，一家伙赚了5个亿的日元，哪怕不去日本购买紧俏商品回来卖，这性价比就已经逆天了。
而《ET外星人》则不同，这部好莱坞大片的投入也非常高，加上宣发费用，虽然后来赚的也多，但只是看性价比来讲，是不如曹志强这部《雨中恋》的。
从这个角度看，曹志强选择先在日本上映，没有在国内先发，是正确的思路。
因为这个电影如果在国内上映，最多就是普通赚钱，绝对不可能像在日本这样大赚特赚。
当然，日本这里的票房，还只是其一。
实际上，因为《雨中恋》在日本的热销，加上这部电影还是日本华纳引进发行的，所以已经决定借助华纳的力量，在米国上映了。
华纳方认为，《雨中恋》这部爱情剧无论在画面、音乐、故事还是特效等方面，都非常别具一格，加上还有很多中国风情，应该会受米国观众的喜欢。
因此，初步的协议已经谈妥，还是一样的规矩，也就是华纳负责在米国发行，版权方面以分成来算。
只不过，因为因为诸多原因，《雨中恋》在米国发行期间，出品方，也就是红光电影厂呢，拿不到日本这边的百分之十五票房折扣，只能拿到最低百分之三。
这主要是因为米国跟日本的票房规矩不同所导致的。
因为在日本这里，票房分为总票房跟配给票房，其中配给票房基本是固定的，也就是总票房的一半，另外一半是固定给电影院的收入。
所以说，像发行方，出品方等人，最后都在配给票房里分钱。
米国不一样，米国是一开始就在总票房里面分钱，也就是包裹影院、发行方、出品方等等一起按照比例，在总票房里分钱。
这其中，米国的分账方式是浮动的，不是固定的。
换言之，总票房越高，电影公司分到的比例往往会更高，会高过院线，而出品方，则是根据发行方的电影公司来算。
比如华纳给曹志强的百分之三分账，那是总票房的百分之三，是最低分成。
如果上映后票房够高，那发行方华纳能拿到的分账比例就更高，到时候也会相应提高版权出品方的分账比例。
另外就是，米国的电影发行方，拿到的分成比例是很低的，比日本要低不少。
当然了，如果《雨中恋》是米国本土影片，那分账就会高很多，但问题这是一部中国产的影片，在米国属于进口影片，所以能分给曹志强的分账就少了很多。
能给你百分之三的总票房分成，已经很不错了，更何况一旦票房好，这个分成还能提高。
其实曹志强并不指望一口气吃个胖子，也没指望这部电影在米国大卖。
毕竟曹志强自己知道自己的事儿。
他的这部《雨中恋》，在国内叫《古亭之恋》，但不管叫什么，实质都是出自曹志强前世的一部日本动画电影《言叶之庭》。
也就是说，这部电影本来就是符合日本人口味的东西，所以在日本这里热播，再正常不过。
可如果去米国上映，他不太确定是否能符合米国人的喜好。
虽然画面是真的好，音乐也真的好听，但里面的故事情节跟人物，未必讨喜。
但不管怎么说，这毕竟是一次突破，毕竟在这之前，还没有任何一部中国大陆的电影，主动被好莱坞引入米国上映过。
毫无疑问，从这个角度看，《雨中恋》等于是开创了一个历史先河。
所以，不管《雨中恋》在米国的票房成绩如何，只是这部电影能登陆米国主流市场这件事，就是一个大成功。
这要是传回国内，指不定得被人吹成啥样呢。
没办法，现在的国人真的是各种不硬气，大都觉得国外的月亮特别圆，国外的东西就是好，要是自己的东西能被外国人，尤其是米国人看上，那叫一个骄傲，那叫一个自豪。
这种情绪要是到了2023年，可能就会被年轻人嗤之以鼻，但在这个时代，完全不是那么一回事儿。
在这个年代，年轻人以能出国为荣，尤其是能去米国，那简直就是烧高香，光宗耀祖。
毕竟曹志强带的不是普通人，而是直接跟政府合作，再加上系统出品的各种技术资料跟实际物资，这种情况下，给国家带来的提升是显而易见的。
别的不提，就说之前曹志强交给国家的那些航空发动机技术跟盾构机技术之类的，等于让国家少走三十年的弯路。
少走三十年啊，这加起来，得多大的优势？
曹志强可是知道，哪怕国家走了很多弯路，还上了很多当，可依旧在三十年后妥妥的成为世界第二大经济体，且呈现出一种舍我其谁的气势。
要是能少走三十年弯路，提前布局更多产业，提前在大家收入很低的时候，加快基础设施建设跟核心产业突破，那就等于提前抢了日韩的饭碗。
比如汽车、造船、大飞机、半导体这些领域，要是国内可以提前布局，提前达到日韩的水准，那靠着巨大的市场跟廉价劳动力，必然会更早的吃掉这些产业，让国家的GDP增长速度再上几个百分点。
如果国家真的能提前吃掉汽车、造船、大飞机、半导体、电子、基建这些产业，因为人口基数问题，或许还不可能在三十年后达到发达国家水平，但起码能让国家实力更上一层楼，让老百姓的日子更好一些。
甚至是，如果这些中高端产业被国内吃掉，也不用非得地产兴邦了。
不过这些事情吗，想想就得了，让曹志强自己做，他绝对做不来。
想要吃掉那些中高端产业，绝对不是某个人，或者某个集团能做到的，必须是一个伟大的国家才行。
实际上，别看韩国造船汽车半导体等产业很牛逼，但这些产业都是捡漏得来的，是米国爸爸赏饭吃。
严格来说，是米国要打压日本，然后把日本的核心产业转移一部分给韩国才有了所谓的汉江奇迹。
要是没有米国爸爸，哪来的汉江奇迹？
就光靠男人去中东卖苦力，光靠女人去米军基地卖……咳咳，那啥么？
怎么可能啊！
很多技术类的东西，你如果没有技术积累，光靠拼命卖，也是没用的。
在技术积累这一点，韩国跟中国是完全没法比的。
别看韩国后来看起来很先进，很多技术好像很利害，其实都是表面光，真正的基础科学别说跟中国，比日本都差老鼻子去了。
基础科学，是一切的根基，根基不牢靠，光玩应用科学，或许能一时弯道超车，但后劲不足的毛病很快就会出现。
你看看那些理科类的诺贝尔奖，韩国拿过几个，至少曹志强穿越之前，还一个都没有啊！
文化更别提了。
在曹志强穿越过来之前，含金量稍微高点的诺贝尔文学家，韩国可是一个都没有，哪怕扩大到韩裔，也是一个都没有。
人家三哥那边好
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