第618章你确定非他不可？
永山耕三的诚意都表现的如此明显了，而且还如此热情，曹志强再不同意，那就说不过去了。
不过谨慎起见，双方还是先手写了一份内部协议，在相互签字盖印后，还让富冈信夫当见证人。
在日本，这样一个双方正式签字盖印，并且有第三方当证人的手写协议，也是有法律效力的，不怕对方赖账。
其实这个内部协议也不复杂，主要就是写了在电视剧拍摄期间，曹志强有权以任何理由单方面结束拍摄，且不受任何惩罚。
像这种内部协议，类似于一个免责协议，也有点像后来的七天无理由退换货。
写这个的目的，自然是给永山耕三一个威胁，毕竟他不能把跟永山耕三私下谈的内容写在协议上，那属于能做不能说的东西。
但这种无理由结束拍摄，且不受任何惩罚的内容，就合情合理了，能够有法律效力。
有了这个后，曹志强无疑拥有了最大的主导权，永山耕三只要想拍好这部戏，就必须各种讨好曹志气才行。
这种不平等协议都肯签，由此可见永山耕三是真的很在乎这部戏，也真的很在乎这个机会。
更没想到的是，签署完了这个协议后，永山耕三似乎还松了一口气的样子，对着曹志强是各种鞠躬感谢，搞的他都有些不好意思了。
接下来，似乎因为这个协议的关系，永山耕三自觉跟曹志强成了合作伙伴，加上自认为跟曹志强都是年轻人，所以话匣子也就打开了。
在永山耕三的口中，他对富士电视台的电视剧制作中心，真是老不满了。
不，不止富士电视台，应该说是针对当前日本所有电视台出品的电视剧，他都非常不满。
按照永山耕三的说法，如今日本的电视剧，还都跟七十年代差不多，依旧以武士厮杀的时代剧、破案悬疑的警察剧以及儿女情长的老派家庭剧为主。
这些电视剧你也不能说不好，毕竟这些剧深受很多中年家庭妇女以及中年男人的喜爱，但却太过保守老套，忽视了时代的变化，以及忽视了年轻人的需求。
七十年代到八十年代的这十年，是日本变化最剧烈的时代之一，尤其剧烈的，就是新潮年轻人的崛起。
这个时期的年轻人，比如像永山耕三这样的年轻人，其实更喜欢一些紧随时尚的东西，并不喜欢整体看那些老套的时代剧跟悬疑剧。
换言之，在这个时代的日本各大电视台，都太过保守，对于年轻人的市场并不重视。
比如年轻人的爱恨情仇之类，并不怎么受电视台的重视，所以也很少有那种以年轻人为主视角的电视剧。
除此之外，爱情剧也很老土，翻来覆去都是那套英雄救美女，很少有什么创新，他早就看不过去了。
永山耕三早就想拍一个现代都市男女的爱情故事，只是到目前为止，他脑海里只有这个概念跟想法，却迟迟找不到好的剧本。
他本来想自己写剧本的，但写了几个剧本后都不满意，最后干脆放弃了。
直到看到曹志强的这个剧本后，他立刻就认定，这就是他想要的，这就是他想拍的。
也因为这样，他才果断的痛下决心，甚至不惜冒着被上司责难的风险，也要抢下这部剧的拍摄。
为此，他甚至做好了拍完这部剧后，就因为被上司刁难，不得不辞职的准备。
毕竟这是他中途抢了上司的剧本，理论上来说是违规的。
可是永山耕三坚信，只有他能理解这个剧本的伟大之处，也只有他能拍好这个剧本，至于他的上司，恐怕是看不上这种都市爱情剧的。
在永山耕三看来，虽然这部剧的男女主角都不算年轻，比如男的已经四十出头，女的也三十岁了，但就整个故事情节以及人物设定来讲，都很对年轻人的口味。
除此之外，这部剧也对准了当下的很多关于年轻人的社会性难题，那就是结婚难，找对象更难。
因为大家平时工作都很忙，很少有机会交异性朋友，相亲虽然是个办法，但其实大多数年轻人的相亲经历都不太美好。
为此，永山耕三认为，曹志强写的这部《101次求婚》，不但切中了当代日本都市年轻人的痛点，而且给了他们一个美好的幻想跟希望，很有治愈性。
不过在年龄方面，永山耕三觉得年龄有些偏大。
不是说四十岁的男人跟三十岁的女人不好，但这样一来，年轻人可能相对少有代入感。
最关键的是，曹志强如果坚持让中森明菜当女主角，三十岁就不合适了。
因为中森明菜太年轻了，今年才十八岁，满脸都是胶原蛋白，正是青春无敌的最好年华。
虽然用化妆跟服装等手段，能把她的年龄拉长，让她稍微显老一些，但这个差距不能太过。
所以，要是坚持用中森明菜当女主角，永山耕三认为把女主角定义为二十八岁比较合适。
二十八岁的女人，正是女性最优雅最美丽的时期，也是女性焦虑感最重的时期。
而且如果是这个年龄设定，再让中森明菜去演的话，就问题不大了。
至于男主角嘛，永山耕三认为四十岁出头其实不太合适。
男人过了四十岁，往往就稳定下来，很难再有激情。
最好是即将到达四十岁的三十九岁，这个时候是男人最焦虑的时期。
三十九岁的平凡男人，遇到自己喜欢的女人，突然爆发出热情，这才更具有合理性跟冲击性。
相反，如果是过了四十岁，不光年轻人不喜欢，中年人也不喜欢，会认为这太不稳重。
对于这些建议，曹志强觉得有一定道理，而且也不影响主剧情，于是都同意下来。
确实，原先的《101次求婚》，是1991年推出的电视剧。
1991年的日本，正好是“日元升值萧条”的尾声，也就是所谓的经济泡沫破裂事件。
这个事件给社会造成的动荡很严重，导致九十年代初的日本，跟八十年代初的平成景气时期完全不同。
可在1983年，虽然日本的社会现象，尤其是年轻人失业率已经开始上升，但总体来讲兵不严重，年轻人的焦虑感自然也不如九十年代初那么重。
至于年轻人的婚姻状况，虽然1983年的时候，日本年轻人的生育率跟结婚率就不太好了，但总体来说还算平稳。
也就是说，总起来看，这个时期的日本年轻人的焦虑感并不严重，反倒是消费欲望很高，对新潮的东西比较感兴趣。
《101次求婚》中主打年轻人的恋爱，再加上底层穷小子通过真诚跟热情来追上白富美，都是年轻人喜欢的题材，也是这些年轻人幻想中的人生。
简而言之，八十年代初的日本年轻人，随着整体经济的腾飞，觉得自己什么都行，干什么都没问题，是最牛逼轰轰的人群，而这个时期，也是日本最牛逼轰轰的时期。
什么《霓虹可以说不》，就是这时期的尾声出现的，由此可见这时期的日本年轻人到底是怎么想的。
这有点像2023年的国人，也是各种自信且高傲，看不上除了自己国家之外的任何其他国家，包括世界第一的米国。
总体来说，这个时期的日本年轻人，看不起其他比自己更强的国家，比如米国，但对那些比自己差的国家，反而比较宽容，比如我国。
但这种宽容，是一种高高在上的宽容，并非是后世那种直到追不上后干脆躺平的宽容。
对于这种心理，曹志强不做评论，但自己的电视剧要想火，就必须让年轻人喜欢。
正如永山耕三所言，这部《101次求婚》，主要的受众其实就是十八岁到四十岁以内的年轻人。
既然如此，就要在细节方面做出调整，调整到最能引起年轻人共鸣的年龄段。
所以虽然在曹志强看来，改变那点年龄无关紧要，但永山耕三却很重视这点，认为年龄很重要，这直接决定了人设的合理性，以及观众的接受程度。
不管怎么样吧，人家永山耕三好歹是专业人士，曹志强也不想跟他争，就同意了。
接下来，就是具体演员的选角方面了。
这其中，最重要的就是男女主角，不过在女主角已经内定的情况下，其实就是男主角了。
本来永山耕三想找渥美清来演男主角，不过曹志强一听就连忙摇头。
渥美清这个人，曹志强也认识，因为他就是《寅次郎的故事》里的寅次郎，不仅仅是日本家喻户晓的人物，在世界上也很出名。
比如曹志强这个九零后，也知道渥美清这个人。
渥美清的形象来讲，其实很合适当星野达郎这个人物，至于他已经五十多岁的问题，也不是问题，毕竟男人的年龄跨度很大，五十多岁演三十九岁，不成问题。
真正的问题在于寅次郎，或者说渥美清的固定形象问题。
正所谓成也寅次郎，败也寅次郎。
渥美清自从出演《男人之苦》，也就是《寅次郎的故事》之后，因为演绎的太成功，导致大家都认为渥美清就是寅次郎，并且这个印象开始固化起来。
后来渥美清又连续拍摄这个系列的电影，导致这个固化印象越来越严重。
换言之，现在很多电影跟电视剧，都不敢找渥美清来出演的原因，不是因为渥美清的演技不行，而是他的形象已经固定化了，而且固化严重。
只要渥美清出现，他演啥，别人都会把他当做寅次郎。
就好像周星弛演喜剧出名后，哪怕他板着脸，一本正经的演正剧，别人也会下意识的笑场一样。
这就是演员形象固化的弊端，那就是无法接拍其他戏份，无法演绎其他形象。
形象被大众所固化的演员有很多，但还没有一个像渥美清这么严重的。
所以，哪怕渥美清的形象演技都不错，但绝对不能让他来演《101次求婚》的男主角。
看到曹志强不认可，永山耕三又提出了两个男演员的名字，都是日本目前比较出名的喜剧男演员。
只可惜，他提出的那两个人，可能在这个时期是真的出名，但曹志强听起来却毫无印象。
也难怪，曹志强前世是个九零后，而且是九零后的尾巴那一批，这批人接触的电视剧，本来就跟八零后跟七零后有所差异。
尤其是日剧，曹志强接触的日剧，大都是两千年后的，更早的知名日剧，还多是他上大学后，在网上跟风看的。
也就是说，其实曹志强对八十年代的日本演艺圈并不了解，他知道的日本明星自然也少。
能知道中森明菜跟小泉今日子，那还是因为这俩人特别出名。
比如中森明菜，这可是八十年
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